在社会题材中融入青春的迷茫，在深圳与香港两座城的游走间得见于无解的身份困惑，《过春天》是一部让人倍感惊喜的导演处女作，作为导演的白雪，她对叙事和镜头语言的出色驾驭，既引领观众走进了一位少女的内心世界，也令人真挚的感受到了她青春中的爱与痛。

《过春天》里的主人公是一位16岁的少女佩佩，她在香港上学，却住在深圳，她有父母，却没有一个完整的家，这样的身份无疑为她的成长带来了更多的迷茫，也带来了不少尴尬，但同时这一身份又成为了电影展开故事的契机，希望能和闺蜜去北海道赏雪游玩的她，为了凑足足够的钱，在苹果手机的浪潮中成为了一名走私手机的“水客”，而“过春天”的意思则是水客间的行话，代表着顺利度过了海关。

每天上学回家的学生身份成为了佩佩作为水客的伪装，也正因此她在水客组织有了如鱼得水的表现， 对于原生家庭缺位，又没有足够情感寄托的她来说，在这个组织里，她不仅被称大家亲切的叫着佩佩姐， 还有想收她做女儿的花姐，以及与男生阿豪间的情愫。这种关联就像是枝裕和的《小偷家族》，彼此的认同虽来源于利益，但因为孤独这种认同又成为了让人难以割舍的羁绊。

电影中被养在鱼缸里
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==================================的鲨鱼成为了其绝佳的隐喻，对于佩佩来说，她并不用为了生计奔波，但穿梭于深港之间无法停下的脚步，没有身份认同的孤独，都使她像极了那只被囚困的鲨鱼，而本是为了赚取北海道旅费的她，在赚足足够钱后，仍旧没有收手，此时支撑她的动力已然并不是金钱，而是被认可的快乐，是在组织里找到那哪怕虚假，也能慰藉孤独的温暖。

佩佩这一复杂的情愫也在电影让人印象深刻的一幕里被推向了高潮，为了大赚一笔，在昏暗又透露着暖昧红光的房间里，佩佩与阿豪互相将大量手机缠绕在对方的身体上，没有过多的台词，也没有任何过于亲密的举动，电影却在此，将两人既那种源于男女之间的暧昧，又带有着那么些许疏离的情感得以了淋漓尽致的表现，这种独出机杼对青春情爱的艺术表达，铸就了电影的高光时刻。
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从原生家庭的缺位到身份认同的尴尬，再到青少年参与水客走私的犯罪，《过春天》借由一场双城记所一展的不再只是一场同质化的青春，它对本土文化的结合，对社会现象的折射，对少女成长细腻的勾勒，都透露着一股属于自己的匠心，而也只有这样能接住地气的电影，才能真正意义上赋予青春以真实的实态。
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