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将Franklin J. Schaffner的1973年Papillon与其重拍进行对比，是为了强调两代不同商业电影之间的某些差异。原版是一种刺激性的监狱戏剧，只能在20世纪60年代末或70年代在美国制作，因为它表现出对当代主流电影几乎完全缺席的细节和残酷的把握。迈克尔·诺尔（Michael Noer）的翻拍更加通用和浪漫，具有淡淡的个性和环境感。这是一个合理的转移类型练习，但是沙夫纳的原创作品以每一个卓越的标准来谦卑。

同样基于HenriCharrière的小说，Noer的Papillon为了在20世纪30年代试图逃离法属圭亚那一个残酷的刑事殖民地时，两个囚犯之间的友谊感情用事，在确定其环境和特征时采取捷径。（Charrière曾经是一个在这样的殖民地服役的安全破坏者，他的绰号是Papillon，因为他的胸部有一个蝴蝶纹身。）在殖民地，Papillon（Charlie Hunnam）遇见路易德加（Rami Malek），一个富有的伪造者他囤积钱财，同时保护和危害他。

巴比龙可以像法属圭亚那一样在一个“杀死或被杀”的地方处理自己，法属圭亚那由丛林，沙漠和岛屿组成，比中央营地更加令人生畏。德加是一个聪明而机智的人，谁不是没有他在法属圭亚那的用途，但仍然需要像巴比龙这样的恩人。在多年的时间里绘制了几个精心设计的逃脱，男人们形成了一种意想不到的友谊，代表了一种传统的男性情谊：在阿尔法和贝塔之间。

在原始的影片，一个有魅力的和脆弱的史蒂夫·麦奎因阐明了智能潜伏巴比的钢铁般的外表之下，而达斯汀霍夫曼，玩书呆子与凶猛的暗流高手，揭示了德加被侵略，苦味供电，并且会生存这与Papillon的世界观同步。与McQueen对这个角色的看法相比，Hunnam的Papillon是一个更典型的自负的铆钉，他给了一个不必要的新序幕，在巴黎宣称他的色情真诚。而且，虽然Malek的Degas具有独特而多刺的身体素质，但他是一个普遍柔软和适应性的伙伴，他似乎比法国圭亚那的Hoffman角色更容易被杀死。

在沙夫纳的电影中，巴比龙在单独监禁和濒临失去理智的情况下经历了两年的艰苦挣扎，几乎背叛了德加的怜悯，德加甚至说这种行为不会在这种地狱般的环境中背叛。这些戏剧性地表明这种极端生活的道德相对主义的场景并不在重拍中，因为如此多的当代电影坚持不懈地为我们提供不可动摇的意志的超级英雄。

在原始电影中，太阳是苛刻和无情的，就像Papillon被关在一个封闭的牢房里的黑暗一样，而监狱正在生动地惩罚，有鳄鱼，昆虫，螃蟹和其他生物袭击囚犯。这部电影也充满了精确的，军国主义的演出 - 这是“人猿星球”和“ 巴顿 ”导演的特色。 - 这无不可视地展现了这种环境的法西斯主义。

唉，所有这些元素都是Noer为了塑造一个更简单，更奶油的逃避现实的电影而软踩踏板。当一名警卫向Papillon解释单独监禁的疯狂可能性时，在Schaffner的电影中，他警告主角不要对任何事情抱有希望并尽可能少地手淫以保持他的力量。在Noer的电影中，这个警告减少了一半，包括对希望危险的警告。而这种省略在新Papillon中的效果并不是偶然的，因为场景被细节浸透到前景中，这是Frank Darabont的The Shawshank Redemption的观众所熟悉的陈词滥调。

*初的Papillon体现了70年代时代的电影如何能够随意对待像成年人这样拥有丰富，未解决的小说纹理的观众，而这部重拍则提供了一种电影无处不在的地方，这种地方在日益成熟的全球化影院中非常普遍。尽管它对友谊的迷恋，新Papillon的起源感到愤世嫉俗，好像一位制片人在会议期间问道：“我们怎样才能将一部法国监狱剧卖给Z世代？”