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电视剧《我们这些年》正在青岛热拍中。该剧由蒋欣、李光洁、郭京飞、刘孜、刘佩琦等演技派演员主演，唐丽君担任制作人，梦继执导，王芸等担纲编剧。

前几日，剧组首次发布了一组定妆照。这组照片和悦、温馨，透出一种幸福感，就像一曲可以舒缓身心的音乐，让你迫不及待地想去聆听。

《我们这些年》给自己的定位是“暖风剧”。“暖风”是古诗中的常用词，至于是“暖风熏得游人醉”，还是“暖风交颈傍清涟”，或“暖风扶袖入云端”，眼下还难探端倪。不过从已拍摄的一些素材看，这部电视剧视角独特，与那些充斥了各种纠葛、争斗和背叛的都市场情感剧不同，让你更多感受到的是一种对爱情、亲情、友情和良知的责任，引发的也是一种积极阳光的生活态度。

剧中的三位主人公甄开放、萧晴、欧阳严严都是准80后，因父亲的故交而成为儿时玩伴。20多年后，他们在一场葬礼上相遇，彼此竟变得既熟悉又陌生。

甄开放离婚又离职，从电视台编导，阴错阳差成了一名专车司机；欧阳严严是一位先富起来的商界精英，曾顺风顺水，却因对手绝症和家庭危机，决定辞职休息，重新规划人生；萧晴是航空公司乘务长，为给女儿一个好未来，不放过任何赚钱的机会，与老公几乎成了“丧偶式婚姻”，却得不到女儿的理解。就这样，三个人又走到了一起，他们心累情深，但也开始思考责任、亲情和友情的价值。

这是三个发小的成长故事，也是三个家庭的故事。与过去情感剧不同的是，《我们这些年》更多是从生活与人性的视角，对我们经历过的这些年，进行了一种反思与审美式的观照。它虽然无法展示我们这些年的真实面貌，但导演在呈现什么、遮蔽什么的选择中，重构了一种艺术书写的张力。

主创显然是把展现一种充盈饱满的家庭与生命情怀，作为自己的创作追求。因这种情怀本身，就能超越时代带来的种种苦难、焦虑和伤害。导演在这方面手法高明，常常是几个镜头，就让你回到了历史现场。印象深的，是甄开放在北京的沙尘暴中边吃面包、边与父亲通话的细节，只有几句台词，却在一转身一回眸之间，让你热泪盈眶。

熟龄人群，往往自己感觉还未走出青春迷惘，但又开始感受到了一丝衰老。于是，柴米油盐替代了花前月下，嘘寒问暖赛过了风花雪月。剧中三个发小有大量的对手戏，谈的也多半是家庭和工作。如何走出这种沉沉暮气，如何走出这种琐碎枯燥，成为剧中三个主人共同面对的问题。确实，渴望改变又害怕改变，想看淡恩怨是非，又难以淡定从容，上有父母下有孩子，让人丝毫不敢懈怠。刚才还在笑父辈的迂腐，转眼孩子已觉得与你有了很深的代沟。剧中三位主人公遇到的故事，其实也是我们每个人自己的故事，还未长大就已变老了。如何获得走出这种困境的力量，这是这部电视剧想交给观众的。

就像桑塔亚那说的，爱情不过是生活的序曲，它微妙地暗示了乐章的主题，其本身却只是一种象征，一种承诺。接踵而来的，是激情冷却了，变为占有；单方的求爱变成了双方的合作；快乐变成了习惯。孩子到来了，一半是迷，一半是玩物，开始在我们眼前再现我们从前的所作所为，并使其后果变得不可挽回。我们发现，由于一味地任性，我们在自己周围布下了一张无法逃出的网。我们自己的选择已经开花结果，开始显示我们的归宿。那一度展现于眼前的广阔无垠的生活天地，已缩小为一条平凡的众生之路。我们懂得了，那广阔的天地其实是虚无飘渺的，于是我们找定了一条路。怎样才能坚定地走下去，正是这部电视剧要揭示的迷底。

《我们这些年》关注的是那些历史裂隙中的生活事件，这一种异常真实诚恳的民间视角。随着剧中时代的演变，我们看到一拨拨的历史浪潮，在磨损着人们内心那充盈的人性与伦理观，子女们的成长，使年轻一代与父辈价值观也开始发生碰撞，但无论时代如何改变，爱情、婚姻、亲情、友情的真谛却不会改变。全剧弥漫的温情氛围，人们内心潜藏的亲情与爱，更像是对过往年代中人性的重新辨认与确定。那些重大的历史事件，会在这些血肉鲜活的人身上留下了印记，但却无法改变他们骨子里对家庭和友情的爱与信仰。这种爱和信仰，就像是这部电视剧的真正主角。

从已拍摄的素材看，导演似乎想通过镜头实现某种视觉上的完美，那种完美既有怀旧元素，也有现实生活所无法接近的一种梦幻的亮度。那些画面中的细节，低调而不刻意，但却让一个时代以更为鲜活的方式得以理想化展现。那些镜头本身，就能让我们获得一种纯净自身的力量。我们会重新用自己的目光，审视我们这些年的生活，那一刻自己或许能体会到一种成长的喜悦。

这是部内敛、沉静、有反思气质的电视剧，它需要我们静下心来细细品味。个人成长与家庭成长构成了这个故事的经纬，但故事已变得不重要，重要的是我们能对它有多少认同，能否如剧中的主人公那样走出自己的困顿。

从剧中三个发小的分分合合、困顿与新生我们会发现，自由和幸福是难以分开的。当萧晴因爱而管束女儿时，带来的是冲突；当赵雅茹找私家侦探监视欧阳严严时，婚姻濒临破裂；当甄开放想改变父亲的诸多观点，父女关系降至冰点。然而，当她们开始尊重对方的选择，给对方自由时，一切又出现了转机。

确实，人在自由时才感到幸福，在幸福时也会感知到自由。这种自由首先是心灵的自由，是给予所爱者的自由。当相爱的双方感受到了自由，其实也就感受到了幸福。自由与幸福就像一种观念的两种感受方式，从某种角度说，它们甚至是一体的。

《我们这些年》既是对这些年民间生活的原生态展示，但又高于原生态，能引领观众反观自身的生活，同时反思自己的伦理观。虽然这部剧不是以强化大起大落、大喜大悲的戏剧冲突来取悦观众，但却能引起观众情感与理性上的共鸣。它就像一首关于爱情、家庭与友情的交响诗，通过平凡的生活细节，展示出爱情与人性的广度和深度。

导演的目的，就是要撕开那被冷漠和麻木茧丝般裹缠的心灵，让观众从一个个温情的故事中，回忆起自己青春时对人生和自由的纯真与向往。说《我们这些年》是一个跨越时代的温暖寓言，并不为过。虽然不同年代的婚姻和家庭状态千差万别，不同时代有不同的浪漫方式，但婚姻和家庭的内核是一样的，如歌德所言：“人无国王、庶民之分，只要家有温暖，便是幸福的人。”

社会和家庭都是人与人构成的有机体，而存在于人与人之间的是一颗颗跳动的心，当人们理解了自由与幸福的真谛时，当人们同心同意、齐心协力去找寻自由时，一个个有机体才会变得健康。尤其在经济下行、国际局势晦暗的今天，人们惊觉在一个只奉行财富增长的社会中，同样蕴藏了很多不稳定因素。在这一规则中，经济和社会被完全分开了，人们遵从的只是狭隘的利润和效率观。

这时候，就更需要我们来反思如何让人与人构成的这一个个有机体变得健康，反思亲情、友情和爱情对个人生命和社会秩序的积极价值，这不仅需要学者们来重新研究与认知，同样需要电视人来理解和表达，并引领观众一起思考。

《我们这些年》显然意识到了，当电视剧成为传播为广泛的文化样式时，它对重塑一个社会的自由观和幸福观、亲情观与友情观，同样负有义无反顾的责任。